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Unidad documental de 2 páginas impresas por el anverso y el reverso e identificadas como "Ideas VIII", compuesta por 13 argumentos breves numerados del 163 al 175, para cineclips. Se presume que los argumentos fueron creados por Ernesto Chávez Negrín y enviados a Juan Padrón para su revisión y/o diseño de escenas. Poseen los títulos siguientes: 163. " Necesidad 1 (descortesía)"; 164. "Necesidad 2 (serena decisión)"; 165. "Robo 1 (buenas vacaciones)" (página 1, anverso); 166. "Robo 2 (realismo)"; 167. "Insistencia"; 168. "Buenas noticias" (página 1, reverso); 169. "Irritación"; 170. "Deslealtad"; 171. "Técnica comercial"; 172. "Cine negro" (página 2; anverso); 173. "Transformación"; 174. "Fans nocturnas"; 175. "Intercambio de regalos" (página 2, reverso). Las tramas son variadas, aunque predominan escenarios, personajes y situaciones referentes al cine, la actuación, la cinematografía, desde el humor, destinadas a formatos de cortometraje.

Unidad documental de 3 páginas escritas a mano por el anverso y reverso e identificadas como "Ideas XI", compuesta por 16 argumentos breves numerados del 200 al 215, para cineclips. Se presume que los argumentos fueron creados por Ernesto Chávez Negrín y enviados a Juan Padrón para su revisión y/o diseño de escenas. Poseen los títulos siguientes: 200. "Adaptación" ; 201. "Rectificación" ; 202. "Reconocimiento" (página 1, anverso); 203. "Cine cálido" ; 204. "Cine de estación"; 205. "Incentivo" (página 1, everso); 206. "Necesidad"; 207. "Selección rigurosa"; 208. "Perfeccionismo" (página 2, anverso); 209. "Novata"; 210. "Cine frío" (página 2, reverso); 211. "Previsión" ; 212. "Iniciativa" (página 3, anverso) ;213. "Premio compartido" ; 214. "Cine de montaña" ;215. "Cine de montaña 2" (página 3, reverso). Las tramas son variadas, aunque predominan escenarios, personajes y situaciones referentes al cine, la actuación, la cinematografía, desde el humor, destinadas a formatos de cortometraje.

Unidad documental de 3 páginas escritas a mano por el anverso y reverso e identificadas como "Ideas XI", compuesta por 15 argumentos breves numerados del 216 al 230, para cineclips. Se presume que los argumentos fueron creados por Ernesto Chávez Negrín y enviados a Juan Padrón para su revisión y/o diseño de escenas. Poseen los títulos siguientes: 216. "Poderoso motivo"; 217. "Comercialización"; 218. "Éxito financiero" (página 1, anverso); 219. "Fallo de audio"; 220. "Retraso"; 221. "Desquite" (página 1, reverso); 222. "Nueva táctica"; 223. "Respaldo unánime"; 224. "Curiosidad" (página 2, nverso); 225. "Elección fundamentada"; 226. "Constancia" (página 2, reverso); 227. "Solución"; 228. "Estimulación"; 229. "Profundidad" (página 3, anverso); 230. "Eterna juventud" (página 3, reverso). Las tramas son variadas, aunque predominan escenarios, personajes y situaciones referentes al cine, la actuación, la cinematografía, desde el humor, destinadas a formatos de cortometraje.

Unidad documental de 2 páginas manuscritas en tinta negra por el anverso y el reverso del documento. Identificadas como "Vampiros en La Habana. Diez años después". La unidad posee el esquema argumental y la planificación narrativa de la obra. El contenido incluye la introducción, desarrollo y climax de la obra, con indicaciones temporales aproximadas, anotaciones sobre personajes y locaciones, acciones y recursos narrativos. Se hace referencia a contextos históricos como La Segunda Guerra Mundial y figuras como Hitler. Además el manuscrito contiene correcciones, tachaduras y añadidos lo que evidencia la fase de desarrollo.

La serie posee 9 unidades con Agumentos y Comentarios para la realización del largometraje animado de Vampiros en La Habana II.

Unidad documental de 6 páginas numeradas, que han sido escaneadas e impresas por el anverso e identificadas como "Vampiros en La Habana II. Ideas Argumentos". En ellas se describen la Trama Principal de esta secuela y otros aspectos como: "objetivo", "lo que está en juego", "contraobjetivos", así como la "subtrama principal", seguida de sus "objetivos", "lo que está en juego" y los "contraobjetivos". Además se identifica una distribución de ideas por página, el tema del film, escenarios para situaciones humorísticas y algunas ideas para situaciones humorísticas. En la página 5 aparece una distribución de personajes principales (protagónicos y antagónicos) y personajes secundarios (de protagónicos, de antagónicos y de apoyo en general). A la página 6 le corresponde el tiempo estimado de duración del filme y la distribución a través de actos, así como el total de páginas. Además, aparecen anotaciones a mano, presumiblemente elaboradas posteriormente con aclaraciones y nuevas ideas.

Boceto que muestra un personaje uniformado sosteniendo un machete y abriéndose camino a través de arbustos o maleza. Sobre su espalda un arma de fuego (posible fusil). El trazo es simple y abstracto con líneas que sugieren movimiento. Se utiliza color negro (posiblemente plumón o marcador).

Boceto que muestra un personaje uniformado sosteniendo un arma de fuego (posible fusil), saliendo o escondido tras un arbusto. El trazo es simple y abstracto, con líneas que sugieren movimiento. Se utiliza color negro (posiblemente plumón, marcador o centropén).

Boceto que muestra al personaje de Pepe parado sobre la montura de su caballo, mientras sostiene un machete con la mano izquierda y protege sus ojos mirando al horizonte. El trazo es simple y abstracto con líneas más definidas en la figura humana. Se utiliza color negro (posiblemente plumón, marcador o centropén).

Boceto que muestra al personaje de Pepe sonriendo frente a un hombre de rostro molesto. El trazo es simple y abstracto con líneas más definidas en la figura humana. Se utiliza color negro (posiblemente plumón, marcador o centropén). Aprecen anotaciones sobre vestimenta, título y numeración de la escena.