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La unidad documental contiene un conjunto de documentos relacionado con la elaboración de cinecplis y organizado funcionalmente por Juan Padrón. Contiene: Un (1) listado impreso, de dos páginas de 28 conjuntos de palabras claves para identificar "Clips" que datan de mayo de 1998. Aparecen anotaciones manuscritas “ok”.Una página suelta (1) que contiene la continuación de un correo electrónico en formato impreso con GAGs (11 al 15), enviados por Norberto Romero. Aparece una anotación manuscrita dirigida a Padrón con fecha 5 de marzo de 1998. Dos conjuntos numerados de argumentos para Cineclips (de 6 y 11 respectivamente) sin fehca, enviados a Juan Padrón. Aparecen anotaciones manuscritas: “ok”, “ya lo hice”, “no”. Cinco páginas de un fax que contiene argumentos para cineclips parcialmente ilegibles por deterioro del soporte y pérdida de impresión, enviados por Norberto Romero a Juan Mendy con fecha febrero de 1998. A su vez posee anotaciones manuscritas en tinta azul.

Unidad documental compuesta por: una (1) hoja doblada al centro, que hace función de portada con el título "TIPS" y una anotación escrita a mano. Una (1) carta firmada por Juan Mendy dirigida a Padrón (se refiere a él como Padroncito), con fecha 18 de diciembre de 2000, donde abordan temas como el largometraje de Motos, su hijo Ian Padrón, el proyecto Magacine, argumentos de Rosa Poveda para Erotips, el contrato de Vampiros, la edición especial de Mafalda recién estrenada y otros proyectos en común. Cuatro (4) páginas con argumentos de Rosa Poveda para Erotips con los títulos y fechas: "Eroholandesa (13 de diciembre de 2000), "Superempalme" (13 de diciembre de 2000), "Embarazada" (15 de diciembre de 2000) y "Abducción" (15 de dicmebre de 2000). Los argumentos están escritos a mano con tinta azul. Los dos últimos se escribieron en hojas desechables. El argumento "Abducción" continúa al reverso de la página. Una (1) nota sobre Erotips en una página pequeña, cuadriculada, en la que también se observa un boceto de un cazador primitivo envuelto dn piel de animal.

La unidad documental contiene un conjunto de documentos relacionado con la elaboración de cinecplis y organizado funcionalmente por Juan Padrón. Contiene: Una (1) portada manuscrita con palabras claves para identificar cinecplis con fecha noviembre de 1999 y título “Cineclips 2000”. Un (1) correo electrónico impreso de 2 páginas enviado a Juan Mendy con 11 argumentos numerados para cineclips, con fecha 03 de julio de 1999, 13:43 h. Se menciona el envío posterior a Juan Padrón y el deseo del remitente (no identificado), de su pronta recuperación. Conjunto de argumentos numerados (1 al 11) para cinecplis, de 3 páginas, sin fecha ni autor. Posee anotaciones manuscritas y señalamientos con marcador negro.

Escaleta que data del 27 de julio de 1998 y posee el nombre de "Vampiros en La Habana 2", título que en un primer momento llevaría la secuela animada de la película Vampiros en La Habana, estrenada en 1985. En ella autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que vió la luz en diciembre de 2003, dando continuidad a la película anterior. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial. En la primera página aparece en tinta azul y letra de molde el nombre de Alejandro. La última página posee un boceto creado por el autor, de uno de los vampiros.

La escaleta 3 posee el título de Escaleta Vampiren Kommando, título que en un segundo momento llevaría la secuela animada, que finalmente terminaría tomando el nombre de "Más Vampiros en La Habana". El autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que sería estrenada en diciembre de 2003, dando continuidad a la película de Vampiros en La Habana. La primera página recoge las fechas de la Escaleta 1, 2 y 3. Se especifica que la primera escaleta está elaborada en colaboración con Alejandro Hernández. Las ideas están numeradas del 1 al 61. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial. Aunque sigue de forma general la línea temática y temporal de la Escaleta 2, esta contiene ideas nuevas y textos más extensos sobre el contendio de la obra.

La escaleta 2 posee el título de "Escaleta Vampiren Kommando", título que en un segundo momento llevaría la secuela animada de la película "Vampiros en La Habana", estrenada en 1985, que finalmente terminaría tomando el nombre de "Más Vampiros en La Habana". El autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que vió la luz en diciembre de 2003, dando continuidad a la película de Vampiros en La Habana. La primera página recoge las fechas de la Escaleta 1 y Escaleta 2. Se esepcifica que la primera escaleta está elaborada en colaboración con Alejandro Hernández. Las ideas están numeradas del 1 al 40. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial.

Comprende un conjunto de entregas de argumentos, ideas breves y gags para la realización de Cineclips, que fueron enviadas a Juan Padrón para su revisión y/o diseño de personajes.

Agrupa un conjunto de entregas de argumentos, consistentes en GAGs numerados, creados/enviados por Norberto Luis Romero a la atención de Juan Mendy y remitidos a Juan Padrón a través de correo electrónico para su revisión y/o diseño de personajes. El contenido lo constituyen ideas narrativas breves y numeradas, caracterizadas por ser situaciones cómicas con tonos eróticos-humorísticos recurrentes. Se emplea la parodia de personajes, figuras literarias (Romeo y Julieta) y arquetipos contemporáneos (el matrimonio, los ladrones), interpretados desde el humor. Los documentos poseen anotaciones manuscritas que sugieren que atravesaron por un proceso de revisión posterior.

Agrupa un conjunto de entregas de argumentos y Gags (entendidos como situaciones cómicas de formato breve) para la realización de Clips de animación. Fueron creados/enviados por Fabiola (apellido desconocido) y recibidos por Juan Padrón para su revisión y/o como base para el diseño de personajes. Son recurrentes narraciones de contenido erótico, desde la picardía y el humor. Se hacen recurrentes el empleo de personajes como Tarzán, King King o Aladino y el genio de la lámpara.

Comprende un conjunto consecutivo de entregas de argumentos, identificadas como "Ideas", creadas por Ernesto Chávez Negrín y remitidas a Juan Padrón para su revisión y/o como base para el diseño de personajes. Los argumentos están numerados y fueron concebidos como ideas narrativas cortas para la producción de cineclips o cortos de animación. Son recurrentes temas de ciencia ficción, situaciones absurdas y crítica social sutil, enfocado desde el humor en sus diferentes vertientes (negro, erótico, satírico).