Storyboard en blanco y negro de 12 viñetas, 2 de ellas están numeradas y las últimas 3 aparecen en blanco. En la parte inferior de cada una aparece una cartela que narra y contextualiza la historia. Los dibujos están hechos a mano alzada y fuera de esta área aparece el título, las iniciales "PAD" y el número del storyboard (9). Planificación visual y narrativa de un episodio animado de la serie Cineclips en el que se presenta una mirada satírica de un soldado nazi a merced de las tropas rusas. La historia sugiere el final de la segunda guerra mundial.

Storyboard en blanco y negro de 12 viñetas, 11 aparecen ilustradas y 7 numeradas. En la parte inferior de cada una aparece una cartela que narra y contextualiza la historia. Los dibujos están hechos a mano alzada y fuera de esta área, en la parte superior, aparece el título, se hace referencia a la serie Cineclips y a la derecha se encuentra las iniciales "FEL-PAD" y el número del storyboard (8). Muestra la planificación visual y narrativa de un episodio animado que hace alusión, desde un tono satírico, al conflicto entre Japón y los Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial.

Storyboard en blanco y negro de 12 viñetas, de ellas 4 aparecen numeradas y las 3 últimas en blanco. En la parte inferior de cada una aparece una cartela que narra y contextualiza la historia. Los dibujos están hechos a mano alzada y fuera de esta área aparece el título y el número del storyboard (29). Planificación visual y narrativa de un episodio animado de la serie Cineclips que utiliza la sátira y el humor para representar los inconvenientes que dificultan la labor creativa. Un director de cine y sus técnicos terminan por almorzar de una sopa de mal aspecto hecha para prisioneros de soldados nazi, por falta de presupuesto.

Storyboard en blanco y negro de 12 viñetas, 9 de ellas están numeradas. En la parte inferior de cada una aparece una cartela que narra y contextualiza la historia. Los dibujos están hechos a mano alzada y fuera de esta área aparece el título, las iniciales "PAD" y el número del storyboard (1). Planificación visual y narrativa de un episodio animado de la serie Cineclips que hace referencia a la segunda guerra mundial. Una mariposa colabora con un soldado francés contra un soldado alemán.

Unidad documental de 5 páginas impresas y numeradas por el anverso e identificadas como "Sexta Versión del Vampiren Kommando. Abril de 1999", firmada por Juan Padrón con la colaboración de Alejandro Hernández, Ian y Ernesto Padrón. La unidad está conformada por argumentos para la obra cinematográfica de "Vampiros en La Habana II", cuyo primer título estaba concebido provicionalmente como "Vampiren Kommando".

Unidad documental de 3 páginas impresas por el anverso y numeradas, e identificadas como "Octava versión de Vampiren Kommando. Miércoles 8 de septiembre ´99". La unidad está conformada por argumentos para la obra cinematográfica de "Vampiros en La Habana II", cuyo primer título estaba concebido provicionalmente como "Vampiren Kommando". En esta versión de guión se emplea el término "vampiyaba", para referirse al vampisol concentrado, en forma de barra de dulce de guayaba, que se alude en la Primera película de Vampiros en La Habana.

Escaleta que data del 27 de julio de 1998 y posee el nombre de "Vampiros en La Habana 2", título que en un primer momento llevaría la secuela animada de la película Vampiros en La Habana, estrenada en 1985. En ella autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que vió la luz en diciembre de 2003, dando continuidad a la película anterior. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial. En la primera página aparece en tinta azul y letra de molde el nombre de Alejandro. La última página posee un boceto creado por el autor, de uno de los vampiros.

La escaleta 3 posee el título de Escaleta Vampiren Kommando, título que en un segundo momento llevaría la secuela animada, que finalmente terminaría tomando el nombre de "Más Vampiros en La Habana". El autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que sería estrenada en diciembre de 2003, dando continuidad a la película de Vampiros en La Habana. La primera página recoge las fechas de la Escaleta 1, 2 y 3. Se especifica que la primera escaleta está elaborada en colaboración con Alejandro Hernández. Las ideas están numeradas del 1 al 61. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial. Aunque sigue de forma general la línea temática y temporal de la Escaleta 2, esta contiene ideas nuevas y textos más extensos sobre el contendio de la obra.

La escaleta 2 posee el título de "Escaleta Vampiren Kommando", título que en un segundo momento llevaría la secuela animada de la película "Vampiros en La Habana", estrenada en 1985, que finalmente terminaría tomando el nombre de "Más Vampiros en La Habana". El autor plasma algunas de las ideas generales de la obra que vió la luz en diciembre de 2003, dando continuidad a la película de Vampiros en La Habana. La primera página recoge las fechas de la Escaleta 1 y Escaleta 2. Se esepcifica que la primera escaleta está elaborada en colaboración con Alejandro Hernández. Las ideas están numeradas del 1 al 40. La trama gira en torno a Pepín, hijo de Pepe, quien crea una nueva fórmula mágica en forma de barra de guayaba, mucho más potente que el Vampisol. Esto llama la atención de varios grupos de vampiros, mafia, yankis, soviéticos e incluso un comando vampiro nazi que llega a La Habana y secuestra a Pepín. Pepe debe entonces salvar a su hijo y rescatar su club de la quiebra. En la escaleta también se advierte el regreso del tío de Pepe (Von Drácula), que vuelve del más "pa´allá" para restablecer el orden vampírico. Se combinan elementos de comedia, acción y crítica social, usando el humor para abordar temas como la lucha contra el poder, la corrupción y la convivencia entre vampiros y humanos en el contexto cubano durante la Segunda Guerra Mundial.

Unidad documental de 4 páginas impresas y numeradas identificadas como "Caurta versión del Vampiren Kommando. Abril de 1999" firmado por Juan Padrón con colaboración de Alejandro Hernández, Ian y Ernesto Padrón. La unidad está conformada por argumentos para la obra cinematográfica de "Vampiros en La Habana II", cuyo primer título estaba concebido provicionalmente como "Vampiren Kommando".